作者根據(jù)自己的工作，梳理了做游戲產(chǎn)品交互設計所帶來的不同感受，那么游戲交互與其他產(chǎn)品的交互有哪些區(qū)別呢？看看文章一窺究竟吧~

入職WY兩個月以來，發(fā)現(xiàn)了很多游戲交互（工作）和以前的不同。工作期間，時不時地我會感受到這些不一樣的地方刺激到我的專業(yè)神經(jīng)，讓我想要梳理一下。

我所在的工作室，每個項目的職責分工有以下：游戲策劃、開發(fā)、PM、交互設計師、視覺設計師、美術(shù)、動效師、音效師和測試等。

我作為工作室主交互以及設計小組（交互、視覺、動效）的組長，幾乎能夠?qū)拥揭陨厦恳粋€崗位。在這樣的雙重身份下，我個人所感受到和以前交互工作的不同有以下這些：

半個產(chǎn)品經(jīng)理

工作流程上簡單來說，一般是策劃負責提交策劃書和設計總單以及跟進細節(jié)。交互設計師接單后把相應的視覺和動效子單分配到位，完成交互文檔后會交由策劃和開發(fā)做評審。視覺設計師完成資源輸出后，交互設計師和策劃走查，然后和動效師一起提出動效設計方案，列出動效資源需求表分別由視覺設計師和美術(shù)給出資源讓動效師完成動效。

交互設計師在游戲開發(fā)引擎中建立分層文件，由視覺設計師上傳資源。動效設計完成后，交互設計師和策劃據(jù)此完成音效列表交由音效師完成音效。

最后開發(fā)完成后由測試人員指出bug或者遺漏資源，交互設計師安排相應設計師完成資源補充。

在一款游戲的研發(fā)中，交互設計師所要負責的，不僅僅是接到需求，整理信息和完成原型圖，用戶方面需要考慮到玩家對動效、音效甚至鏡頭變化的很多細微的體驗感受，團隊內(nèi)部需要對視覺、動效、音效資源輸出進行排期和時間把控等。既是用戶體驗的掌舵者，也是內(nèi)部協(xié)作的粘合劑。（設計組同事常常調(diào)侃我是組內(nèi)的半個產(chǎn)品經(jīng)理）

動效和音效也要考慮

在工作室內(nèi)所有的崗位中，和用戶體驗關(guān)系最直接或者說最密切的，就是游戲策劃和交互設計師了。而在游戲中，動效和音效是其能傳達更加豐富信息的方式，且能很大程度影響到用戶體驗。凡是可以向用戶輸出信息或者接受用戶信息輸入的地方，都是交互設計師的發(fā)力之處。所以交互設計師在通盤了解整個游戲的定位、規(guī)則等方面之后，也需要對動效和音效提出資源需求來適配整個游戲。

恰到好處的動效和音效，能更好地調(diào)動玩家的情緒，也能讓玩家更深刻地理解游戲所要表達的世界觀。

要好玩

從小到大，我們太習慣用“好不好玩”去形容一個游戲了。怎么算好玩呢？可能是規(guī)則有意思，可能是玩法多樣，也可能是目標獎勵豐厚等等。但終究到底，覺得好玩的游戲，都在充分調(diào)用我們的感官：視覺感受、觸感、情緒等等。

幾乎在所有的軟件中，游戲是最能同時調(diào)動玩家多個感知通道的產(chǎn)品，也是最能容納玩家多種輸入的產(chǎn)品。這也就意味著，作為研發(fā)人員，需要花更多心力去思考，不同場景下什么樣的輸入和輸出，更能調(diào)動玩家的興致，或者說，更能讓玩家覺得這是一款好玩的游戲。

在游戲的設計中，也更加強調(diào)情感化設計。不管是負面情緒，還是正面的，都需要在適當?shù)臅r候，通過合適的情感表現(xiàn)讓玩家有充分的代入感。比如勝利時金幣閃閃滿屏歡騰，失敗時愁云密布淚水漣漣。恰當?shù)那榫w渲染，能夠讓玩家感覺到游戲的“真實性”以及“理解自己”，也才更愿意繼續(xù)游戲。

操作引導很重要

在大型手游中，游戲規(guī)則和玩法的復雜性、界面元素的擬物化設計，都會使得整個游戲一眼看上去信息量龐大，一定程度上提高了用戶的學習成本，尤其是新手玩家。那么對于這類玩家，就要做好必要且清晰的操作引導?？梢砸龑婕沂熘麄€游戲的規(guī)則，也可以引導玩家了解游戲的基本操作，這都會讓游戲顯得友好些。甚至游戲會在發(fā)展過程中加入新的功能和玩法，也需要引導用戶去了解。

但對于熟練的玩家，之前的操作引導就顯得累贅，所以這些引導在必要的時候也要有隱藏。引導領(lǐng)進門，修行看個人。

更多的信息需要布局

一款游戲里的信息相當龐雜，這么多的信息，要塞進這么小的屏幕，在不刪除的情況下有三個辦法：

1. 適當隱藏次要信息；
2. 加深層級來放置信息；
3. 同一頁面內(nèi)縮小各信息展示的尺寸以放下更多信息。（經(jīng)?？梢钥吹绞钟沃泻芏喟粹o已經(jīng)小到低于了手指觸控的舒適像素范圍）

這三種辦法可以同時使用，但不管怎樣，信息的布局和分類是對交互設計師基本功很大的考驗。而在游戲設計中，交互設計師會經(jīng)常面臨這樣的考驗。

橫屏下的設計

目前看到市面上大多數(shù)的大型手游，基本都是橫屏的。別看只是屏幕橫過來了而已，這完全能影響到用戶的操作習慣和操作范圍等。那么之前所熟悉的豎屏交互在橫屏的情況下，并不能完全適用，需要做一些調(diào)整。

比如用戶變成了雙手操作，雙手操作時的可觸范圍熱區(qū)也發(fā)生了變化，那么針對這種手持方式，按鈕或者標簽的位置是否應該重新考慮？尤其是那些更希望用戶點擊到的地方。

再比如橫屏下，文本輸入要從底部調(diào)用鍵盤。鍵盤又長又窄，文本輸入界面顯得很狹小，鍵盤中間位置的按鍵又不容易按到，針對這種情況，也應該做一些優(yōu)化設計。

更強調(diào)沉浸感

在用戶體驗中，有個概念叫“流”（flow），或者“心流”，是指全身心沉入某個事件中。在玩游戲的時候，這種沉浸感的需求更加強烈。不管是增加壓力（比如氛圍緊張的槍戰(zhàn)）還是釋放壓力（休閑類游戲），玩家都希望自己能有種置身其中的感覺。

沉浸感這種東西，是最沒辦法強迫用戶去實現(xiàn)的，唯一能做的，就是讓用戶在不自知的情況下“陷入其中”。

為了保證用戶的“心流狀態(tài)”，或者是玩游戲時的順暢感，就要避免出現(xiàn)一些中斷性很強的頁面或者操作。比如短局游戲結(jié)束后，玩家急于進入下一局，這時出現(xiàn)一個很大很復雜的結(jié)算界面就會削弱玩家持續(xù)性的沉浸狀態(tài)。

交互文檔換個寫法

回到交互設計師最基本的工作——輸出交互文檔，也有一些變化。以前做軟件的交互時，一個軟件有多個界面，常常是把各個界面平鋪開來，然后用跳轉(zhuǎn)線連接起來表示跳轉(zhuǎn)邏輯關(guān)系，然后輔以文字說明。但在游戲中，尤其是進入游戲后，往往是一個界面承載完從頭到尾這一場游戲的所有內(nèi)容?；螂S著人物移動，或隨著鏡頭變化，或隨著其他玩家的操作變化，一個界面內(nèi)需要展示很大的變化信息量。所以在畫原型圖以及撰寫交互文檔時，如何將一個屏幕上的信息復雜變化表現(xiàn)清楚，也需要重新考慮。對于一般的軟件，其交互圖更像是一張平鋪的大圖，而游戲的交互圖，更像是在“大”的基礎上加入了深度。

最后說幾句

在WY工作的這兩個月，不得不說相當充實，也感覺自己提升了很多。在跟多方溝通后更能深刻理解一個大團隊完成項目背后的協(xié)作，也讓我有機會在一個產(chǎn)品的更多方面去完成交互體驗的設計，這對我來說，太棒了！

這篇文章主要是概括性地講一下我做游戲交互設計以來發(fā)現(xiàn)的不一樣之處。以后應該會有更多更深的體會，到時候再寫推文一一細說，并爭取輔以案例。

作者：Vicol，微信公眾號：略設小計

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