隨著AI技術(shù)在影視領(lǐng)域的突破，AI短劇如《三星堆：未來(lái)啟示錄》和《山海奇鏡之劈波斬浪》迅速走紅，播放量超過幾千萬(wàn)。AI短劇憑借大模型技術(shù)、時(shí)長(zhǎng)匹配和降本增效的優(yōu)勢(shì)，正在改變影視生態(tài)。

AI短劇不斷出圈，《三星堆：未來(lái)啟示錄》《山海奇鏡之劈波斬浪》播放量均超幾千萬(wàn)。在短劇“科幻/奇幻/災(zāi)難/動(dòng)畫”細(xì)分賽道上，央視、博納等玩家們正在闖出一條精彩的AI之路。

AI和短劇構(gòu)成 “王炸”組合，并迅速改變短劇生態(tài)的背后，有大模型技術(shù)突破、時(shí)長(zhǎng)高匹配度和片方降本增效幾個(gè)必然原因。

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一、AI “科幻/奇幻/災(zāi)難/動(dòng)畫” 短劇搶跑出圈

從博納影業(yè)傾力打造的AI科幻短劇《三星堆：未來(lái)啟示錄》，以1.4億傳播總量震撼業(yè)界；

到快手首發(fā)的AI古風(fēng)奇幻短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》，五集播放量即破5200萬(wàn)，全網(wǎng)話題曝光量超4.3億……當(dāng)下越來(lái)越多的AI短劇作品出圈，這些作品不僅有亮眼播放數(shù)據(jù)，觀眾端的反饋也非常熱烈。

不管是橫屏短劇、還是小程序豎屏短劇，想推出爆款難度并不低。為什么以上AI短劇能夠殺出重圍？除了自帶 “央視首部AI全流程短劇”、 “中國(guó)首部AIGC原創(chuàng)微短劇” 等宣傳噱頭外，題材差異度優(yōu)勢(shì)、超出觀眾預(yù)期的制作效果，都為其加分不少。

首先，從題材差異度來(lái)看，重特效、奇幻科幻交織、深度文化探索是出圈AI短劇共同的內(nèi)容特點(diǎn)。在多數(shù)傳統(tǒng)短劇卷甜寵愛情、婆媳矛盾、穿越喜劇等現(xiàn)實(shí)類型時(shí)，AI短劇已經(jīng)避開了傳統(tǒng)實(shí)拍難實(shí)現(xiàn)的蹊徑。

無(wú)論是《中國(guó)神話》對(duì)上古傳說(shuō)的再現(xiàn)，還是《三星堆：未來(lái)啟示錄》結(jié)合古蜀文明與未來(lái)科幻的敘事，AI短劇都保持著對(duì)未知世界的探索，在“科幻/奇幻/災(zāi)難/動(dòng)畫”類型道路上走得非常穩(wěn)健。

△AI短劇《奇幻專賣店》劇照

△AI短劇《中國(guó)神話》劇照

其次，在置景方面，AI短劇有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。包括浩瀚的宇宙、深邃的海底，或是遙遠(yuǎn)的歷史時(shí)代，AI短劇都能通過算法模擬出逼真的環(huán)境，為觀眾帶來(lái)身臨其境的視覺體驗(yàn)。

《三星堆：未來(lái)啟示錄》就匯集了諸多“燒錢”的大場(chǎng)面，如發(fā)生異變的金字塔古文明遺跡、人工智能超腦對(duì)決人類的末日?qǐng)鼍?、三星堆背后的古蜀?guó)文明，場(chǎng)面宏大且代入感極強(qiáng)。

△AI短劇《三星堆：未來(lái)啟示錄》劇照

再次，在人物造型方面，由于AI技術(shù)能夠輕松實(shí)現(xiàn)角色的變形、換裝等特效，使得人物造型更加豐富。在非自然生物的創(chuàng)作上，AI技術(shù)更是展現(xiàn)出了驚人想象力，通過復(fù)雜的算法模擬出非自然生物形態(tài)、動(dòng)作乃至行為模式，創(chuàng)造出實(shí)拍無(wú)法達(dá)到的效果。

以《山海奇鏡之劈波?斬浪》預(yù)告片鏡頭為例，水神共工從山里掙脫而出，起身抬頭，毛發(fā)飄逸，面部猙獰，肌肉線條流暢，周圍山石崩塌。

這種特效鏡頭在傳統(tǒng)影視的成本很高，但依靠AI驅(qū)動(dòng)，只需要一張圖片。正如《山海奇鏡之劈波斬浪》導(dǎo)演陳坤所言，“AI 影視在發(fā)展的前期，能和傳統(tǒng)影視 PK 的地方，一定是傳統(tǒng)影視的痛點(diǎn)?！?重特效科幻奇幻題材，便是傳統(tǒng)影視的一大痛點(diǎn)。

二、天時(shí)地利人和，適配大模型技術(shù)和市場(chǎng)空缺

AI和微短劇為什么可以構(gòu)成 “王炸”組合？因?yàn)檫@一新興影視產(chǎn)品的推出，既依托了強(qiáng)大的AI視頻大模型技術(shù)，也順應(yīng)了微短劇市場(chǎng)的快速崛起以及制作效率提升的迫切需求。

第一，隨著深度學(xué)習(xí)、自然語(yǔ)言處理及計(jì)算機(jī)視覺等技術(shù)的突破，AI視頻生成大模型已經(jīng)取得了顯著進(jìn)展。以“即夢(mèng)”、“可靈”為代表的大模型，其獨(dú)特的算法和豐富的數(shù)據(jù)素材庫(kù)，為AI短劇創(chuàng)作提供了無(wú)限可能。

《三星堆：未來(lái)啟示錄》《山海奇鏡之劈波斬浪》便分別是與“即夢(mèng)”、“可靈”大模型合作的成果。

△圖片來(lái)源：AppSo

為了測(cè)試AI視頻大模型現(xiàn)有的技術(shù)效果，三川匯文化科技假設(shè)為一部唐代背景的玄幻短劇設(shè)計(jì)鏡頭，并輸入某一鏡頭內(nèi)容指令：【唐代天寶元年，除妖師利用幻術(shù)制伏惡龍?！靠伸`、即夢(mèng)、清影三個(gè)大模型的生成效果如下。

對(duì)比發(fā)現(xiàn)，以上三個(gè)大模型均可選擇生成時(shí)長(zhǎng)、運(yùn)鏡方式、畫幅比，也支持輸入?yún)⒖紙D片，大模型會(huì)員還可以添加背景音樂。從最終效果看，雖然生成的視頻風(fēng)格迥異，但都融入了提示語(yǔ)的所有元素，并且有想象力和邏輯。

可靈能夠模擬真實(shí)世界的物理特性，在視頻質(zhì)量和精準(zhǔn)建模方面表現(xiàn)突出，即夢(mèng)則在內(nèi)容多樣性和AI技術(shù)支持上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，而清影以快速生成和無(wú)限量使用為特點(diǎn)。

第二是AI大模型處理視頻時(shí)長(zhǎng)技術(shù)與微短劇時(shí)長(zhǎng)的匹配。微短劇的商業(yè)性得益于其短小精悍、敘事節(jié)奏快的特征，單集1～5分鐘的時(shí)長(zhǎng)，填補(bǔ)了長(zhǎng)視頻、短視頻中間的劇情地帶空缺。微短劇剪輯節(jié)奏快、單鏡頭時(shí)長(zhǎng)短，非常適合多鏡頭+短鏡頭的制作方案。

AI視頻大模型的短板是無(wú)法生成長(zhǎng)鏡頭，在處理短鏡頭方面反而有優(yōu)勢(shì)。即夢(mèng)大模型可生成3秒、6秒、9秒、12秒四類時(shí)長(zhǎng)模式的視頻，可靈大模型可生成5秒、10秒兩類視頻。

AI大模型可以迅速根據(jù)劇情需要生成多個(gè)鏡頭，并通過智能剪輯技術(shù)將這些鏡頭無(wú)縫拼接起來(lái)，形成流暢的短劇作品。

第三是制片層面，AI短劇在壓縮周期、降低成本上優(yōu)勢(shì)明顯。在當(dāng)前短劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，時(shí)間就是生命，為了搶占題材熱度、快速響應(yīng)市場(chǎng)變化，制作方需要不斷壓縮制作周期、提高生產(chǎn)效率。而AI大模型的引入，正好契合了生產(chǎn)者的這一需求。

通過AI大模型輔助，制作方可以在短時(shí)間內(nèi)完成大量的前期準(zhǔn)備工作，包括場(chǎng)景搭建、角色設(shè)計(jì)、動(dòng)作捕捉等。同時(shí)，AI技術(shù)還能在后期制作階段發(fā)揮作用，進(jìn)一步縮短制作周期。

《山海奇鏡之劈波斬浪》制作周期僅2個(gè)月，如果以實(shí)拍形式完成該片，預(yù)計(jì)至少需要6個(gè)月。AI生產(chǎn)模式既降低了人力成本和時(shí)間成本，也幫助制作方能夠更快地推出新作品、搶占市場(chǎng)先機(jī)。

三、AI短劇已來(lái)，AI電影、AI劇集還會(huì)遠(yuǎn)嗎？

這些由算法驅(qū)動(dòng)、數(shù)據(jù)喂養(yǎng)的AI短劇，正以驚人速度開辟出一片新天地，也引發(fā)了行業(yè)內(nèi)外對(duì)于AI技術(shù)在電影、精品劇集領(lǐng)域應(yīng)用的遐想。

AI短劇風(fēng)潮會(huì)一直熱下去嗎？AI電影、AI劇集的到來(lái)還遠(yuǎn)嗎？首先綜合內(nèi)外因素來(lái)看，筆者認(rèn)為AI短劇必將成為?“科幻/奇幻/災(zāi)難/動(dòng)畫”細(xì)分賽道的破局者。

一方面，AI技術(shù)使以上類型的短劇成本更可控，甚至低于傳統(tǒng)動(dòng)畫制作、傳統(tǒng)實(shí)拍，這就為內(nèi)容生產(chǎn)者提供了更多試錯(cuò)空間和創(chuàng)作自由。

另一方面，盡管當(dāng)前還有諸多不足，如人物面部表情略僵硬、轉(zhuǎn)場(chǎng)不自然，但AI短劇總體質(zhì)量過硬，其敘事方式新穎、視覺效果驚艷，并且快速迭代和成長(zhǎng)，正逐步培養(yǎng)起一批用戶，也為市場(chǎng)帶來(lái)了新的增長(zhǎng)點(diǎn)。

同時(shí)值得我們關(guān)注的，除了在 “科幻/奇幻/玄幻/災(zāi)難”類型方向的成果，AI短劇也在積極探索新方向，如“真人主演+AI置景+AI道具+AI動(dòng)畫演員”的混合模式。

中央總臺(tái)首部“AI+真人”短劇《愛永無(wú)終止》已于2024年6月28日上線央視頻、抖音等平臺(tái)，從最終效果來(lái)看，這種創(chuàng)新嘗試不僅打破了傳統(tǒng)短劇的界限，也為未來(lái)AI短劇降本增效提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

△“AI+真人”短劇《愛永無(wú)終止》，工作花絮照及成片劇照

其次，當(dāng)我們將目光投向電影和精品劇集領(lǐng)域時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)其底層商業(yè)邏輯與微短劇存在差異。電影和精品劇集往往需要借助明星效應(yīng)來(lái)吸引觀眾，觀眾對(duì)其真實(shí)感、精細(xì)度的要求也遠(yuǎn)高于微短劇。

AI模型算法雖然日益成熟，但在短時(shí)間內(nèi)仍難以實(shí)現(xiàn)與真人表演相媲美的電影感。因此，筆者認(rèn)為，在可預(yù)見的未來(lái)，大多數(shù)真人電影和精品劇集的核心競(jìng)爭(zhēng)力仍將集中在獨(dú)創(chuàng)性內(nèi)容上。

真人電影和精品劇集的獨(dú)創(chuàng)性內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，既包括緊跟時(shí)代話題的選題策劃、有商業(yè)吸引力的明星組合陣容，也包括有創(chuàng)意的情節(jié)和人物塑造、真實(shí)震撼的視覺效果，這些都是AI技術(shù)短時(shí)間很難完全替代的。

當(dāng)然，這并不意味著AI在電影和精品劇集領(lǐng)域沒有立足之地，而是說(shuō)它可能作為輔助工具存在，幫助創(chuàng)作者提升效率、降低成本、實(shí)現(xiàn)更多創(chuàng)意想法。

此外，“科幻/奇幻/災(zāi)難/動(dòng)畫”類型方向的電影、精品劇集，更值得參考AI短劇的試錯(cuò)經(jīng)驗(yàn)，在生產(chǎn)中最大化運(yùn)用AI大模型工具。

△精品劇集《邊水往事》劇照

最后，無(wú)論是短劇、電影還是劇集賽道，對(duì)于中小型制作團(tuán)隊(duì)而言，AI技術(shù)的引入無(wú)疑是一大利好。這些“窮組”可以用更低的成本，去完成重特效、動(dòng)畫等不砸錢難以實(shí)現(xiàn)的制作效果，來(lái)增加小成本項(xiàng)目的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，提升成為爆款的勝算。

綜上，AI短劇已經(jīng)為AI技術(shù)在影視領(lǐng)域的應(yīng)用打了樣。AI電影、AI劇集的到來(lái)雖然尚需時(shí)日，但其對(duì)項(xiàng)目降本增效的潛力不容忽視。未來(lái)，隨著視頻生成大模型不斷進(jìn)步，我們有理由相信AI將為影視藝術(shù)帶來(lái)更多驚喜。