短劇行業(yè)的迅速出現(xiàn)，也讓品牌營銷有了一條新的道路。本文詳細解讀了品牌在短劇時代的7中常見營銷手法，推薦對品牌營銷感興趣的同學(xué)閱讀。

短劇在今年春天火了，幕后“推手”愛、優(yōu)、騰、芒、抖、快早已在短劇領(lǐng)域布局多年。

早在2018年，愛奇藝推出了國內(nèi)第一部豎屏微短劇。在那之后，不僅主流長短視頻平臺紛紛加入這一浪潮，品牌方也向短劇拋出了合作的橄欖枝。

2021年，倩碧在快手平臺推出的《狐系女友惹不起》獲得了1.5億播放量，成為最早從短劇的流量紅利中獲利的品牌之一?！?023快手短劇價值報告》顯示，去年平臺累計上線了90部+商業(yè)化短劇，累計合作了35+品牌。韓束、珀萊雅、一葉子、丸美、淘特、京東、雪碧、oppo等品牌及互聯(lián)網(wǎng)平臺的定制短劇在抖音、快手平臺上熱映。

高漲的追劇熱情，被轉(zhuǎn)化成漂亮的品牌成績單。比如，美妝品牌韓束去年在抖音平臺上和短劇達人@姜十七合作了五部短劇，播放量50億+。在這些短劇中頻頻出現(xiàn)的「韓束紅蠻腰禮盒」，僅去年前三季度就賣出了290萬+套。

雖然說短視頻時代各行各業(yè)都在被重造，但像短劇行業(yè)這樣憑空出現(xiàn)、火到和傳統(tǒng)電影院線“叫板”的新業(yè)態(tài)卻十分少見。更難得的是，短劇行業(yè)迅速整理出一條清晰的商業(yè)化路徑，似乎真正幫助品牌找到了一種廣告營銷的新出路。

01 傳統(tǒng)影視劇vs互聯(lián)網(wǎng)短劇，營銷能力升級了嗎？

短劇誕生之初，給人們留下了“快節(jié)奏無腦爽劇”的印象，但僅僅幾年過去，行業(yè)就交出了很多制作精良的誠意之作——和前兩年的直播間一樣，很多明星、名導(dǎo)也走進了短劇的攝影棚，倒逼短劇行業(yè)的作品質(zhì)量整體顯著提升；與此同時，短劇節(jié)奏與短視頻平臺非常適配，所以以抖音快手為代表的平臺成為行業(yè)中流砥柱，而這也為短劇提供了非常龐大、活躍的觀眾群體（快手今年年初發(fā)布報告指出其微短劇日活用戶已達2.6億+；抖音則稱其微短劇日去重用戶1億+）。

所以在某種程度上，短劇是「傳統(tǒng)影視劇」和「短視頻」二者特點相結(jié)合的一種視頻產(chǎn)物，自然也就兼顧這兩類視頻內(nèi)容的廣告營銷能力。

與傳統(tǒng)影視劇作品一樣，短劇為品牌提供了「道具/場景植入」「主角口播」「定制式故事情節(jié)」「冠名」等營銷玩法。

能力一：「道具/場景植入」，產(chǎn)品硬廣

今年春節(jié)期間，徐夢潔、李川主演的短劇《大過年的》中，出現(xiàn)了主角贈送護膚品牌「谷雨」美白套裝作為新年禮物的情節(jié)。

能力二：「主角口播」，借勢明星/角色光環(huán)

天貓年貨節(jié)冠名的快手短劇《超能坐班族》邀請到了演員郭曉婷、尹正主演，在劇中主角遇到送禮難題時，出現(xiàn)了一段郭曉婷介紹天貓年貨節(jié)的臺詞。

能力三：「定制式故事情節(jié)」，品牌緊密結(jié)合劇情

天貓年貨節(jié)在快手冠名的另一檔短劇《我在大宋開酒吧》更是邀請到了《甄嬛傳》的“溫太醫(yī)”和“沈眉莊”時隔十年“重組CP”。劇中出現(xiàn)了一段“沈眉莊”在古代開“超市”的情節(jié)，超市中掛著天貓年貨節(jié)的橫幅，“滿減”“包郵”“信鴿客服”等在天貓網(wǎng)購中常見的服務(wù)場景則在劇中多次出現(xiàn)，推動著劇情發(fā)展。

能力四：「冠名權(quán)」，享受短劇全平臺流量

品牌冠名短劇，這樣做的目的顯然已經(jīng)超出被短劇觀眾看見本身，而是要與劇集“綁定”，在平臺內(nèi)外獲得更長期、全面的曝光機會，從而在短劇乃至短劇之外的受眾人群心里留下深深的品牌記憶點。

與此同時，作為短視頻時代誕生的產(chǎn)物，短劇呈現(xiàn)了一些傳統(tǒng)劇集所不具備的營銷能力：如「品牌定制」「評論互動」「商品頁跳轉(zhuǎn)」等。

能力五：「品牌定制」，品牌主導(dǎo)劇情

短劇因為其短平快的制作特點，在抖、快平臺上出現(xiàn)了很多品牌定制的劇集，這顯然是傳統(tǒng)影視劇所沒有的。有的“定制”甚至從劇名就能看出來，比如抖音平臺上播放的茶百道定制短劇《愛有百道新鮮》，韓束的《一束陽光一束愛》等等。《愛有百道新鮮》的劇情故事也圍繞在茶百道工作的女主@姜十七身上展開，這部僅五集的短劇收獲了3.6億+播放量和480萬+的點贊量。

能力六：「評論互動」，評論互動區(qū)出現(xiàn)驚喜特效

品牌可以在劇播期間設(shè)置一些關(guān)鍵詞，和網(wǎng)友進行互動。比如《超能上班族》的劇集評論區(qū)如果評論“超能力”，頁面上就會彈出不同主角照片的“超能力卡片”。當然除了一些酷炫的評論區(qū)特技外，抖、快平臺的強互動屬性，本就吸引用戶自發(fā)地在短劇評論區(qū)留言互動。

再加之一些劇集演員的明星效應(yīng)，能夠吸引更多粉絲和劇迷發(fā)表評論。這也成為了品牌可以多做文章的一種短劇營銷方式。

能力七：「商品頁跳轉(zhuǎn)」，可以直接跳轉(zhuǎn)到品牌直播間或商品頁，完成后鏈路轉(zhuǎn)化

傳統(tǒng)的電影、電視劇、綜藝，在品牌眼中，主要起到了品牌廣告的作用。但短劇營銷利用其移動互聯(lián)網(wǎng)為主要播放平臺的特性，逐漸打開了劇集內(nèi)容的營銷后鏈路——比如，短劇視頻的評論區(qū)可以直接跳轉(zhuǎn)站外的購買渠道，可以跳轉(zhuǎn)至站內(nèi)的直播間，甚至可以直接掛小黃車銷售商品實現(xiàn)站內(nèi)閉環(huán)。

總之，無論站內(nèi)還是站外，各大平臺的短劇基本都具備后鏈路轉(zhuǎn)化的實力，而品牌實際轉(zhuǎn)化水平如何，一要看短劇視頻內(nèi)容是否足夠吸引用戶點擊跳轉(zhuǎn)鏈接；二要看視頻平臺站內(nèi)外跳轉(zhuǎn)路徑是否足夠絲滑、足夠用戶友好，而這一部分能力想必也會是各大平臺未來競爭的一個重點。

02 精品+精準，短劇營銷才能長久

雖然行業(yè)普遍定義2023年左右，短劇走入了「成熟期」，但這并不意味著短劇營銷也進入成熟階段。

現(xiàn)階段，品牌仍然需要對播放平臺的受眾人群、短劇營銷劇的具體合作形式、短劇劇情所傳達的精神主題、短劇制作的質(zhì)感和水平等因素進行充分的考察，才可能真正吃到這波短劇營銷的紅利。

從過去兩年的經(jīng)驗來看，美妝護膚類、電商平臺類、食品飲料類品牌，是短劇營銷的“?？汀?。這些品類的統(tǒng)一特點是客單價相對低，消費者購買旅程較短，所以很有可能在一集三五分鐘的微短劇里直接促成銷售；同時這些品類屬于消費者的生活必需品，很容易被植入到劇集里，隨著劇情的推進由主角演繹出來。

除了上述強轉(zhuǎn)化的品類，也出現(xiàn)了汽車、大健康等需求「品牌/品類市場教育+長期轉(zhuǎn)化」相結(jié)合的案例，比如上汽大眾的快手短劇《意想不到的人生》，通過“娛樂圈霸總”王耀慶的演繹，傳播上汽大眾旗下的途昂品牌。利用短劇做品牌廣告的優(yōu)勢在于，一般而言視頻平臺的年輕用戶占比較高，且用戶群畫像更清晰，更容易鎖定目標群體；更重要的是，短劇和KOL的聯(lián)動乃至二創(chuàng)，能承接前期流量，放大傳播勢能，使得觸達路徑相對更深更長。但缺點是，這對于短劇的品質(zhì)和創(chuàng)意有著比較高的要求，否則可能會弄巧成拙起到反面作用。

我們關(guān)注到，抖音、快手在2024年持續(xù)發(fā)力短劇品牌營銷，大力給予流量扶持，從劇本創(chuàng)作、內(nèi)容制作、賬號運營、商業(yè)化等各個方面健全自身的競爭優(yōu)勢。

那么未來，短劇營銷還會呈現(xiàn)怎樣的發(fā)展趨勢？能否帶領(lǐng)品牌解鎖更多的營銷思路乃至生意增長機會？

在內(nèi)容層面，品牌短劇會呈現(xiàn)越來越精品化的必然趨勢。短劇應(yīng)該是區(qū)別于短視頻廣告、KOL帶貨的廣告形式，所以無論平臺方、劇作方還是品牌方，都會推進這一趨勢照進現(xiàn)實。否則，用戶對短劇過了“新鮮勁”，可能會將其視作一種很雞肋的內(nèi)容廣告產(chǎn)品，主動放棄追劇。

而且優(yōu)質(zhì)的廣告內(nèi)容和大品牌是相互成就的關(guān)系，當越來越多行業(yè)頭部品牌涌入短劇營銷這個賽道，才能打破短劇是“土味內(nèi)容”這一刻板印象，證明這一營銷方式真正具有普適性和更多發(fā)展的可能性。

得到充分的數(shù)據(jù)驅(qū)動和精準營銷，對品牌來說是嘗試短劇營銷的原因之一。如果平臺方能為品牌提供更清晰的用戶畫像，根據(jù)其內(nèi)容偏好來制作精彩的短劇內(nèi)容；在后期形成完整的全鏈路營銷，持續(xù)追蹤短劇受眾，那么這對品牌來說將成為很大的助力。